كيف تكتب رواية
قبل أن تبدأ ، تحتاج حقًا إلى إدراك أنه لا توجد قوانين للإبداع ، تمامًا كما لا يوجد سقف للأحلام ، ولا سماء تمنع الخيال ؛ لكن هناك بعض القوانين التي تضعها لنفسك ولا يمكنك كسرها إذا أردت أن تنجح روايتك ، مثل اللغة التي اخترتها ويجب أن يكون مستواها لا تشوبه شائبة في كل الأحوال ، والقاعدة الأهم هي السرد. بنية تجبر القارئ على إنهاء الرواية ولا تحيد عن تعريف الرواية على أنها عمل أدبي ، الرواية هو فن الأدب النثر الذي يعتمد على السرد ويتسم بالطول ، بشخصياته المتنوعة والعديد من الأحداث. سواء كانت خيالية أو مستمدة من الواقع.
أولاً ، عليك أن تمنح نفسك بعض الوقت لكتابة الفكرة العامة التي تدور حول الرواية ، فقرة قصيرة من حوالي 15:20 كلمة ، دون تسمية الأسماء أو من هي الشخصيات. ثم حاول تلخيص أحداث فكرتك بإيجاز في بضع صفحات ، بما في ذلك بداية المشكلة الكبيرة ، وكيفية حلها ، والأفكار التي تريد تقديمها. هكذا يكون لديك المسودة الأولى لروايتك. تتمثل المرحلة التالية في إنشاء البنية الهيكلية للرواية من خلال صب ما كتبته في الرواية في شكل عناصر جديدة أثناء السرد.
عناصر جديدة
إنها اللبنات الأساسية التي تستخدمها لبناء روايتك كمكمل فعال يلعب دوره. العناصر كثيرة ومتنوعة وهي:
شخصيات رواية
الشخصيات هي اللبنة الأولى في الرواية ، فهم هم الذين يحملون ملامح الرواية ، لذلك يجب اختيارهم وبناءهم بحكمة.
أنواع الشخصيات
ينقسم الأشخاص في الرواية إلى عدة أنواع وفقًا لعدة تصنيفات تتعلق بجانب واحد.
- من حيث المساحة / الدور: هناك الشخصيات الرئيسية (الأبطال) الذين يظهرون في أحداث الرواية بأكثر من 50٪ من الأحداث وهم الشخصية الرئيسية التي تقود الرواية. والشخصيات الثانوية التي تساعد الراوي على ربط الأحداث ببعضها البعض دون تجاوز المساحة التي وضعت فيها ، كما يقول النقاد (الشخصيات الثانوية هم أبطال ، لكن في الروايات الأخرى) والشخصيات الثانوية ، يضيف بعض النقاد فئة رابعة من الشخصيات ، وهي شخصيات لم تظهر في حد ذاتها في الرواية بل كانت. تلعب أفعالهم أو كلماتهم دورًا نشطًا في مسار الأحداث في الرواية.
- فيما يتعلق بالنمو والتحول: هناك شخصيات تتقدم في العمر ضمن أحداث الرواية ، وشخصيات من بداية الفصل الأول حتى نهايتها هم كبار السن ، أو شخصيات تموت ضمن أحداث الرواية. من ناحية أخرى ، هناك تغيرات في أيديولوجيات الشخصيات ، فهناك شخصية تتجول في جميع أنحاء الرواية بنفس التفكير والدوافع ، وشخصيات تتغير دوافعها وأفكارها بسبب أحداث الرواية. الشخصيات المتناقضة التي تثير انتباه القارئ ، على سبيل المثال ، في جميع أنحاء الرواية ، هم شريرون ، وفي النهاية اتضح أنه كان جيدًا ، ولكن كان لديه أهداف أخرى أكثر أهمية ، أو أنه كان بطل سوء فهم ، أو شخصية طوال الوقت. الرواية ضعيف الذهن ثم تكتشف أنه يختبئ وراء هذا الرداء.
خصائص الشخصيات في الرواية
من أجل بناء شخصية في الرواية ، هناك ثلاثة أبعاد يجب توضيح معالمها ، وهي:
- تشكيل الشخصية وتشكيلها: كل ما يتعلق بالشخصية من حيث المظهر الخارجي مثل الطول والوزن والأمراض والجمال وحتى طول الشعر ولون العين إذا كان مفيدًا في الأحداث ، بالإضافة إلى السمات الأخلاقية مثل التقوى أو عدم الصدق والباطل. أو الانحراف الأخلاقي.
- مستوى الشخصية في المقياس الاجتماعي ، كل ما يتعلق بالشخصية مثل السكن والدخل الشهري والمأكل والملبس. ثقافة الشخصية ومستوى التعليم والعلاقات المتبادلة مع الأقران والأصدقاء والعائلة …
- الشخصية: وهي أهم ما يجب أن تُبنى في الشخصية ورغباتها الخفية وأحلامها ومشاعرها
بالطبع ، تؤثر الجوانب الثلاثة على بعضها البعض ، فقد يعاني الشخص من أزمة نفسية بسبب وضعه الاجتماعي ، أو قد يكون مصابًا بمرض عقلي مثل: النرجسية بسبب الجمال الخارجي أو الانسحاب من العالم بسبب مرض عضوي .
لا يشترط أن تظهر كل شخصية فيها كل هذه الجوانب ، لكن الخالق يظهر ما يراه مناسبًا فقط لمسار الأحداث.
ثانياً: الحوار
إنها الكلمات التي يضعها الخالق على شفاه الشخصيات ، وليس الأفعال. الحوار هو إما بين الشخصيات أو الحوار الداخلي (المونولوج) وهو طريقة مباشرة لتوضيح الشخصيات والأبعاد التي ناقشناها أعلاه ، حيث يأخذ المبدع في الاعتبار البعد الاجتماعي للشخصية عند اختيار الكلمات المناسبة.
ثالثًا: الزمان والمكان
الزمكان هو السفينة التي يروي من خلالها الخالق قصته ، يجب أن تكون محددة لإكمال الصورة للمتلقي.
- الوقت: يمكن أن يكون امتداداً طويلاً يقدم شريحة طولية من خلال حياة بلد ما أو يتبع شخصية معينة من الولادة حتى الموت ، مثل: ثلاثية القاهرة لنجيب محفوظ. يمكن أن تكون قطعة تقدم مقطعًا عرضيًا ليوم البطل وتروي الرواية في هذا الوقت ، مثل: رواية نجيب محفوظ “الزمن المتبقي من الساعة”.
لذلك ميز النقاد بين وقت القصة / القصة ووقت السرد. قد يكون الاثنان متطابقين إذا كان السرد مرتبطًا بالقصة ، أو قد لا يكونا متطابقين إذا استمر السرد لفترة أطول من وقت القصة. . أي أن وقت القصة هو الوقت الذي يستغرقه وقوع الحدث المروى في القصة ، يخضع لتسلسل منطقي وفقًا لوقوع الحدث في الوقت الفعلي. وقت السرد: هذا هو الوقت الذي يروي فيه الراوي القصة.
- يمكن أن يكون المكان ثابتًا ويجعل الرواية أشبه بلعبة وعلى الأرجح ستكون متغيرة ومتعددة ويمكن أن تكون الشخصية الرئيسية في الرواية التي يدور حولها الصراع ويخلق اعتمادًا على أماكن أخرى مثل: رواية آل. – حارة المدق نجيب محفوظ
رابعا: المؤامرة
إنه تقارب للأحداث بتنسيق معين يراه المبدع مناسبًا لإيصال الفكرة التي تدور حولها الرواية ، بينما يقوم في نفس الوقت بإصلاح مناطق العيوب بأحداث جديدة والتي من خلالها ينشئ روابط خفية وواضحة بين الشخصيات. ثم تجمع كل ما سبق وتلتقط نهايات كل خيوط السرد في الشكل السردي الذي اختاره الخالق ، ومع تصاعد الحبكة ، فإنها تمزج الصراع بين الشخصيات وتتقاطع في مساراتها وتؤدي إلى تفاقم جميع الاهتمامات معًا. فيما يسمى ذروة التوتر السردي أو ذروة التوتر السردي ، واتفق النقاد على تسميته (العقدة). يجب على المبدع أن يختار الطريقة التي يتم بها حل العقدة في نهاية الرواية ، أو ينتهي بعقدة أخف من تلك التي يبدو أنها غير مقيدة في نهاية الرواية.
خطوط المؤامرة
يميز النقاد الأدبيون بين سطرين متوازيين يجب أن يكونا موجودين في حبكة الرواية:
- الجدول الزمني للتصعيد وتلاقي الأحداث.
- التصعيد في نفسية الشخصيات وتزايد شحنتها من وجهة نظر البعد النفسي وتقاطع الرغبات الخفية لجميع الشخصيات.
خامساً: القص
هي طريقة السرد التي اختارها الخالق لربط جميع الشخصيات والأحداث المذكورة أعلاه ، وتختلف في ثلاثة أنواع:
السرد المتسلسل
حيث يتنقل المنشئ بين الأحداث في تسلسل زمني منطقي بحيث لا يتقدم الحدث أو يؤخره من مكانه الصحيح.
يمكنه المضي قدمًا بين الأحداث بأي شكل يراه مناسبًا ، بوتيرة ثابتة أو قفزات حرة غير منضبطة ، وغالبًا ما يستخدم لون السرد هذا في الروايات التاريخية.
السرد المتقطع
إنه عكس السرد المتسلسل ، لذا فهو لا يعتمد على وقت سردي ثابت أو منضبط ، مرات إذا زاد الأمر ، على مستوى مقبول.
يتناوب السرد
هذه الطريقة مختلفة قليلاً وانتشرت مؤخرًا حيث يفتح المنشئ القصة في سلسلة من القصص على خطوط متوازية وتنتقل من واحدة إلى أخرى دون نظام ثابت أو مساحة لكل منها وهنا مقسمة إلى ثلاث فئات يختارها المؤلف
- أن القصص في أوقات وأماكن مختلفة ولا تختلط أبدًا ، ولكنها متحدة بسطر سردي واحد من حيث حدوثها في ظل نفس الظروف الاجتماعية أو الصحية ، أو هدفها المشترك ، أو حتى أنها مرتبطة في نفس المكان في الروايات التي فيها بطل بدلاً من ذلك.
- القصة عبارة عن قصة واحدة في كل مرة ، ولكن هناك انتقال بين الشخصيات التي تلتقي لاحقًا ، وتجتمع كل القصص معًا في عقدة ، وتنتهي الرواية دون الانتقال بين القصص.
- عند الانتقال بين قصتين في عصور مختلفة ، فإن الأقدم تؤثر على الأحدث ، وعندما تتزامن نهاية القصة القديمة مع بداية القصة الحديثة ، تبدأ العقدة وينتهي السطر السردي للقصة الأقدم. الرواية تكمل القصة الحديثة فقط.
سادساً: لغة الرواية
بلغة الرواية يقصد بها لغة الحوار بين الشخصيات ، لأنها التي يتغير مستواها حسب البعد الاجتماعي لكل شخصية ، وعلى المؤلف أن يختار بين اللغة الكلاسيكية أو العامية أو الوسط. لغة. . لكن لا يوجد تنازل عن اللغة الكلاسيكية في السرد والتعليق ، مهما كان الموضوع عظيمًا أو مزدريًا.
سابعا: نهاية الرواية
إنها لحظة يتوق إليها كل قارئ ، حتى لو كان يستمتع بالرواية ، لذلك يجب أن تكون منطقية مع الأحداث ، ولا يجب أن تنتهي الرواية وتنسى بعض خطوط الحبكة ، إلا إذا أرادها الخالق أن تكون مفتوحة. كان هناك العديد من المدارس في أنواع النهايات جدا ؛ وهكذا أصبحت كل النهايات ممكنة وكان لها تبرير نقدي ، سواء كانت حزينة أو سعيدة ، مفتوحة النهاية أو حتى لا نهاية لها ، كما هو الحال في بعض روايات ما بعد الحداثة.
ثامناً: مراجعة الرواية ونشرها
قبل إرسال الرواية المكتوبة على ورقة بيضاء إلى الناشر ، يجب على المؤلف تصحيحها نحويًا والتأكد من أنها لا تحتوي على أي أخطاء لغوية ، بالإضافة إلى ضرورة مراجعتها عدة مرات وتغيير الأحداث غير المنطقية أو الفجوات المكتشفة في النص. . حبكة.
ثم اختر ناشرًا مناسبًا لديه خبرة في الطباعة والنشر والتوزيع وتصميم الغلاف وتقنيات اختيار العنوان.
بهذا نكون قد أجبنا على السؤال الخاص بكيفية كتابة رواية في ثماني خطوات سهلة يمكن استخدامها لبناء رواية متكاملة جنبًا إلى جنب مع الموهبة الفطرية للمبدع. نأمل أن نكون قد ساعدناك.