الفنان الذي اكتشف فن المنظور هو

يُعرّف المنظور بأنه تمثيل أو تجسيد للأشياء التي يمكن رؤيتها على نفس اللوحة أو السطح بطريقة وشكل لا يتطابقان مع حقيقة تلك الأشياء.

أما بالنسبة للرؤية الشاملة للمنظور بالنسبة للشخص ، فهي تتمثل في الرؤية البصرية للعين وعوامل أخرى تؤثر على الرؤية التي يرى فيها الشخص ذلك الرسم ، والذي يتم تمثيله بعوامل فيزيائية وبصرية تقوم على أساسها الزوايا و يتم تضمين مواقف هذه الأشياء المرئية.

الفنان الذي اكتشف فن المنظور هو ليوناردو دافنشي بعد أن أكد العديد من المزاعم ولكن الحقيقة في ذلك كانت مختلفة لأن ليوناردو تبنى هذا الفن للأشخاص والمستكشفين الذين سبقوه في اكتشاف فن المنظور.

الحقيقة الحقيقية للفنان الذي اكتشف فن المنظور هي فالنتين فيليبو برونليسكي ، لأن التجارب الأولى مع هذا الفن تعود إلى الوراء ، أي المهندس المعماري الذي ولد عام 1377 وتوفي عام 1446.

ومن الجدير بالذكر أن أصل هذا الفن كان بأيدي الأستاذين الإيطاليين دوتشينو وجوتو اللذان عايشا بدايات هذا الفن وحاولا توضيح هذا الفن من زوايا أخرى في العالم.

ما هو فن المنظور؟

يُعرَّف فن المنظور بأنه تمثيل موضوع ما من خلال وجهة نظر ، كما يُعرف في اللغة الإنجليزية باسم Perspective ، وهي كلمة مشتقة من اللغة اللاتينية.

إذا قسمنا هذه الكلمة ، فسنرى أنها تتكون من جزأين ، أي من خلال ، في حين أن كلمة إدراك تعني البصر في اللغة العربية ، ومن ثم فإن المعنى العام لفن المنظور وفقًا للترجمة المسماة باللاتينية هو النظر عبر.

ثم جاءت اللغات الأوروبية التي حاولت تعريف فن المنظور من وجهة نظرهم الخاصة وتمكنت من التعبير عنه كأحد الفنون ذات البعدين ، لذلك أطلقوا عليه منظور الفن ثنائي الأبعاد ، وهو أمر شديد الأهمية. يختلف في تعريفه عن نوع آخر ثلاثي الأبعاد.

أما الهدف من إتقان هذا الفن ، فقد يرجع إلى أسلوب الرسم الذي اعتمد على مجموعة من الحقائق المرئية للحفاظ على النسب ، بالإضافة إلى تحقيق جانب التعبير الذي يتم تصويره في الظل والضوء ، مما أدى إلى ثراء وتلقائية الجنرال في مكتب العمل الفني بعد اكتمال الرسم.

وتجدر الإشارة إلى أن فن المنظور يسعى دائمًا إلى توضيح تفاصيل كل الأشياء البعيدة عن الرؤية ، أو بمعنى أكثر صحة ، والتي لا يمكن للرأي العام أن يوليها اهتمامًا تفصيليًا إلا بعد فحص عميق للأشياء البعيدة التي تشبه بعضهم البعض. في الواقع ، في أحجام وزوايا وأبعاد معينة تم بها رسم هذه الأشياء ، الصورة التالية توضح ذلك أبسط الأمثلة.

توضح هذه الصورة الشكل المنظور لأبعاد المكعبات بزواياها المختلفة من المنظور والزاوية المائلة ، مع توضيح بعض جوانب هذا المكعب والزوايا الأخرى التي لا يراها منظور العارض من الجانب حيث يتم عرض المكعب ، تختفي.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن لفن المنظور أن يجعل جميع الخطوط المتوازية في اتجاه واحد ويبدو أنها تلتقي في نقطة واحدة كلما ابتعد الشكل عن المسافة.

على هذا ، يمكن أن تلتقي قضبان السكك الحديدية ، كما هو موضح في الشكل ، عند نقطة واحدة كلما كانت المسافة بالنسبة لمنظور الشخص الذي يرى الرسم ، كما لو كانت تميل إلى الالتقاء لأنها بعيدة عند رؤيتها من جانب.

تسمى النقطة التي تلتقي عندها هذه الخطوط المتوازية أيضًا بنقطة التلاشي أو نقطة خط الزوال ، وهي النقطة التي لا يمكن بعدها ، نظرًا لبعدها ، تحديد الأشياء التي تليها من وجهة نظر المشاهد.

أما بالنسبة للتعريف العلمي لهذا الفن ، سواء كان منظورًا فنيًا أو معماريًا ، فيمكن صياغته كمجموعة من القواعد والأسس للرياضيات ، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالفنون الجميلة بشكل عام ، وخاصة العمارة والديكور الداخلي.

بالإضافة إلى أن استخدام هذه الأشكال من المنظور تطور وبدأ تدريجياً ، حيث استخدم فنانو عصر النهضة هذا النوع من الفن الفني أو ما يسمى بالفن العيني ، أما المنظور الهندسي فكان أول من استخدمه الفنان المصري من العصور القديمة ، ثم أخذ الفنان الإيطالي الذي طوره ليكون في هذه الصورة التي نراها الآن.

قواعد فن المنظور

شرح جميع المعلومات المتعلقة بالفنان الذي اكتشف فن المنظور هو أننا يجب أن نشير إلى قواعد هذا الفن ، لأن هناك مجموعة من القواعد التي يجب مراعاتها عند البدء في الرسم وفقًا لفن المنظور والتي تعتبر بدورها القواعد التي تتبعها المنظورات الفنية الموضحة في الآتي:

يجب أن تلتقي جميع الخطوط المتوازية في رسمها عند نقطة نهاية واحدة تسمى خط الأفق.
تتلاقى جميع الخطوط المتوازية التي تمثل خطوط السكك الحديدية أو القضبان أو الخطوط القطرية عند نقطة تمثل نهاية منظورها ، نقطة التلاشي في الأفق.
تستقبل الخطوط العمودية وتتقارب متى كانت بعيدة عن عين الراصد.
أما بالنسبة لرسم الوجه ، فكلما ارتفعت الوجوه ، كانت أصغر ، وكلما اقتربت من خط الأفق ، والعكس بالعكس عند النظر إلى الجدران الجانبية ، كلما زادت قرب نقطة التلاشي.

أنواع فن المنظور

فيما يتعلق بإكمال الجملة ، فإن الفنان الذي اكتشف فن المنظور ، نتطرق إلى أنواع فن المنظور التي تم استخدامها في الرسم بطريقة فن المنظور ، لأن هناك ثلاثة أنواع رئيسية من فن المنظور ، واحد منها يمكن استخدامها لرسم إحدى اللوحات التي يتم فيها تطبيق فن المنظور ، وهذه هي الأنواع التالية:

1- منظور من نقطة واحدة

يُعرَّف هذا النوع على أنه منظور تتلاقى فيه جميع النقاط المرتبطة بالرسم عند نقطة واحدة في بُعد منظور العارض ، وهي نقطة التلاشي ، وهي النقطة التي تنتهي عندها الرؤية بالقدرة على المراقبة التفاصيل بالخارج.

يمكن تمثيل هذا المنظور أيضًا من خلال الوقوف مباشرة أمام مبنى مرتفع ، والنظر إلى نهاية ذلك المبنى الطويل ورؤية أنه ينتهي عند نقطة واحدة ، أو كما لو كنت تسير في طريق مستقيم ومفتوح ليس له نهاية عندما عندما تنظر إلى أبعد نقطة لها ، ستجد أنها تلتقي في نقطة واحدة ، وهي نقطة التلاشي.

2- منظور من نقطتين

في هذا النوع من فن المنظور ، توجد نقطتا تلاشي متقابلتان على خط الأفق ، وبعيدًا عن المبنى الذي تم تجسيده سابقًا ، يمكنك أن ترى أن نهاية هذا المبنى لها جانبان ، وجوانب هذا المبنى تتلاقى في أحد هم. تتلاقى نقاط التلاشي والجانب الآخر من المبنى عند النقطة المقابلة. وهذا موضح بالصور التالية:

3- منظور من ثلاث نقاط

يحتوي هذا النوع من فن المنظور على ثلاث نقاط تلاشي ، تظهر في أعلى أو أسفل الأفق ، لأن هذه النقاط هي من أهم الأشياء التي يجب النظر إليها عند البدء في رسم لوحة في منظور ثلاثي الأبعاد ، وهو أمر معروف. كمنظور من ثلاث نقاط.

حيث تبدو الرسومات المرسومة بهذا النوع من المنظور ضيقة في الارتفاع عند عرضها لأعلى ، كما هو موضح في الصورة التالية ، والتي تمثل مبنى مرسومًا بطريقة المنظور الثلاثي.

استخدام اللون في فن المنظور

ما زلنا في طور الحديث عن الفنان الذي اكتشف فن المنظور. نحن نشير إلى استخدام اللون في فن المنظور ، والذي نجح في تجسيد ذوق خاص لمجموعة من اللوحات التي اتبعت طريقة المنظور. فن.

شكل آخر من أشكال فن المنظور هو منظور اللون ، حيث يعتمد بشكل كبير على تدرجات اللون التي يمكن أن تظهر ساطعة عن قرب وتبدأ في الظهور باهتة.

حيث توجد ثلاثة محاور رئيسية لاستخدام اللون لتوضيح الرسم من منظور معين ، وهي القيمة والتشبع والصبغة. أما الشكل العام أو المعنى الذي يشير إليه اللون نفسه ، فهو يتعلق بتشبعه وقيمته.

تضفي الألوان الدافئة التي تتحرك بين الأصفر وتبدأ في التليين والتشبع مظهرًا أكثر للصور ، بينما تعطي الألوان الباردة التي تميل نحو اللون الأزرق إحساسًا بالانحسار.

تتمتع الألوان أيضًا بوظيفة إضافية تتمثل في تحديد المسافة والقرب من المنظور ، حيث أن الألوان المشبعة تجعل الرسم أو الشكل يتطلع إلى الأمام ، بينما تجعل الألوان الأكثر حيادية والأقل تشبعًا الأشياء تبدو وكأنها جالسة أو ثابتة.

أما بالنسبة للقيمة التي تتعلق بتمثيل اللون للمنظور ، لأنها من الأجزاء التي جاء بها الفنانون الذين أتوا بعد الفنان الذي اكتشف فن المنظور الذي تحدث عنه ، فهو ينقسم إلى نوعين من الألوان ، إما فاتح. الألوان أو الألوان الداكنة التي تعتبر من أهم الأشياء التي يجب مراعاتها عند توضيح تأثير الفضاء التمثيلي في اللوحة.

يعتبر فن المنظور من الفنون التي تجمع بين العديد من الميزات التي تميز الفنون الهندسية الأخرى ، حيث يعد تدريسها اختصارًا للتعليم المشترك للعلمين.